作家：张岩走光 偷拍
在刚刚收官的电视剧《大海谈》中，焦俊艳上演的沈笛是一位从外地到哈密、从事文旅策动运营的创业后生。这一做事设定，使得方方面面的东谈主物通过她而相互交汇起来。在这个变装身上，不雅众既能感受到熟悉的、专属于“小焦”的真实与当然，又不错看到“沈笛”身上飘溢的生命力与芳华颜色。演员与变装共情共生、互相照射又相互成立。
很永劫辰里，焦俊艳皆被称为“剧抛脸”。这固然与她五官不算明艳联系，但更是对她“演谁像谁”的褒扬。在上演这条路上，焦俊艳先破后立不设限，一次次将自我揉碎千里入到上演中，厚积而薄发，展现了年青女演员成长旅途的更多可能。
焦俊艳自小可爱下象棋，在家时时和父亲对弈。在她眼中，东谈主如棋，世如局，一步看三步的前瞻和观念，领悟敌我的全局和视线，既是棋局的魔力，亦然东谈主生的智谋。她曾在采访中谈及：“马跳日，象走田，每个棋子皆有它本身的局限”。窥一斑而知全豹，这么的表示也体目下她的自我选择中。
小卒一去不回还：雕琢上前
2005年，18岁的焦俊艳插足北京电影学院上演系学习，却因老诚的几句打妙语而怀疑我方是被“误招”的。彼时，同班同学杨幂凭借《宫锁心玉》中的洛晴川一角大受接待，袁姗姗因饰演《秦香莲》的女主角获取南边盛典最好新东谈主奖。焦俊艳合计我方既不颜面又没教学，如“小卒”一般发展受限。
“卒”在象棋对弈中，莫得选择，只有勇敢冲锋、不息上前。四年时光莫得为焦俊艳书写出逆袭的传说，她只能暗地努力，恭候时机。
恰逢此时，牙东谈主王京花看到了焦俊艳的潜质，决定以王珞丹、白百何为模板，将她打形成不雅众酷好的“流量小妞”。毕业即签约，如同硬币的两面。正经的营业运作和资源歪斜，能为初入圈的演员马上掀开地方、获取曝光；但新东谈主四肢市集的用具，在脚本选择、本身定位方面也鲜少有分辩力和话语权。焦俊艳运行时常出目下皆市向影视作品中，最为东谈主熟知的变装是外企总监杜拉拉（《杜拉拉之似水年华》）和阳光仙女谢小秋（《碰见王沥川》）。前者让她饱受争议，一度暗中无措；后者则得胜出圈，成为许多年青东谈主心中的当代言情经典。
《杜拉拉之似水年华》里，她如大部分职场剧女主般努力地上演一种精英感，起劲干练与高深。可一不小心，25岁的青涩就会从她的笑颜里泄漏。相似是杜拉拉，徐静蕾邃晓、王珞丹质直、谢楠贤明。相较之下走光 偷拍，焦俊艳的进展确乎乏善可陈。这一度让她感到暗中：我方究竟适不符合演戏？怎么才算又名好演员？
《碰见王沥川》的拍摄紧随其后，焦俊艳对“杜拉拉”的缺憾和不甘与“谢小秋”的倔强、握着机要和会。从剧作角度看，纯善灰密斯与贵族病令郎的虐恋故事本就眩惑东谈主，典型的偶像剧女主也容易被不雅众酷好。甜时笑眼明媚、虐时缅怀落泪，变装扁平，焦俊艳的上演也很直白。赶巧，谢小秋需要这种直白。自我和变装交汇间，东谈主物显得真实纯真了。
象棋的棋盘中间有谈分界线：楚天河界。“卒”没过河，就只能稳步上前、一步一格走直线。焦俊艳在毕业后的五年里，绳趋尺局势参演了20多部影视作品，有大女主，也有小破碎，但恒久不冷不热。怎么破局，成为她要靠近的进攻课题。
小卒过河顶大车：转型转换
黑丝色情《碰见王沥川》在拍摄四年之后才得以播出，当群众看着谢小秋找寻焦俊艳时，剧中的甜妹果决不见，她剪掉了一头长发，剥离了一副分歧身的“甜妞”骨架。短发的她不再粘假睫毛，也鲜少画眼妆，白衣牛仔地再次走向不雅众，有时获取了“颜面”的评价。
小卒过河顶大车，外型的改变为焦俊艳带来了辨识度，也赋予了她新的上演张力和变装宽度。
《法医秦明》是她转型时期的代表作，剧中的李大宝利弊又轻佻，被不雅众戏称为“抗抑郁的快意源流”。这不仅是因为东谈主物设定，也源自焦俊艳草率的上演。社会学家罗伯特·帕克合计：“东谈主”这个词，最先的含义是一种面具，这面具是咱们不息努力去进展的变装，亦然咱们念念要成为真的切自我。李大宝的浑然自成离不开焦俊艳戏外的镇静，她找到了一种更得志的做事情景和自我定位。当彼时的“小花”们还在古偶魔幻、当代甜宠作品中追求“好意思”“仙”和“仙女感”时，焦俊艳已回身成为“飒”“真”和“少年感”的代表。
但是，转型之路并非一帆风顺。在电影《陆垚知马俐》中，焦俊艳饰演一位金色背头酷女孩方灰灰，出场时制造了暴力强吻男主的视觉“爽感”，获取爱情后却只剩谢小秋式的可儿。割裂的脾气颜色让东谈主物失去了本来的张力和确切度。
焦俊艳但愿短发的我方能有机会抒发更多安稳、有个性的当代女性变装。实则，外皮形象的改变只能为转型提供机会，丰富的教学和资格才能助她确切地通往理念念变装。即便如此，咱们仍欢娱地看到了年青女演员的自我探寻和勇敢转换，也校服过了“河”的“卒”必将更加势不成挡。
一车十子寒：镇静滋长
过河之卒似车却非车：卒只能进、不成退，车纵横进退、攻守安闲，棋谱中素有“一车十子寒”之说。焦俊艳这几年在专科上的精益，让她的上演档次愈发深厚，技法与心法长短分明。
《麓山之歌》中，焦俊艳负责熟练电焊工夫，切身开挖掘机，只因金燕子等于如此。拍摄时期，她的脸被电弧的紫外线灼伤，索性就无妆素颜完成了后头的上演，起劲东谈主物的真实，体现出对变装的尊重。于焦俊艳而言，向外掀开式的上演是她熟悉的，向内滋长的变装则更具挑战性。
在《咱们这十年·一日三餐》里，焦俊艳与实力派演员侯勇搭档演绎父女。她的上演接得住老戏骨传递的千里静气韵，行云活水和情面练达在她素净的脸上毫无违和，俨然莫得了杜拉拉时期的青涩和使劲。不管是与父亲的争握和怄气，如故对父亲的留情与疼惜，焦俊艳的上演恒久是克制而内敛的，如清泉缓流入心。
时辰和经历将一个有潜质的演员打磨得久了，那些还是的不谙世事，最终被千里淀为一种圆融、广漠的力量。《大海谈》中的沈笛逐梦也逐利，看似留意璀璨，实则柔嫩善感，在处世与为东谈主的经由中展现出一种女性的、柔韧中的坚强，这与剧中男性变装的硬朗、冲动却脆弱形成了反衬与互补，使得大海谈年青东谈主的群像更加立体和丰润。
沈笛的出场与十年前《新裁剪部的故事》（焦俊艳参演的首部电视剧）中的欧小米有疏导的场景：摩托车自迢遥飞驰而来，焦俊艳跨步下车，摘下头盔。还是的欧小米深具皆市感，她皮衣长靴、妆容精采，慢镜头下甩一甩妩媚的栗色长发，摇出手中的车钥匙；沈笛则更加径直地插足叙事情境，她摘下头盔后快速甩动短发，莫得刻意地回眸与停留便问话“老三，什么情况啊”，让不雅众坐窝感知到她的干练和飒爽。这种“飒”不是源于外部特征，是来自糊口测验过的断然，它不再依靠象征化的肢体话语去进展，而是融于演员格式与一系列承接动作中。阳光下微蹙的眉头、睁不开的双眼和暗影下的王法纹，皆让东谈主物和场景真实确切。
从最先暗中无措、备受质疑到自后自我转型、寻求毁坏再到当天确定安闲、成绩肯定。沿路以来，焦俊艳对自我与变装间的领域和距离反复试探，试图找到一种相互妥当、互配合益的滋长关系。她的自知和自发越明晰，对变装的抒发就更加安闲和自信，大要从“努力地塑造变装”到“草率地与东谈主物相融”。这份草率是她内生出的幸福感，这种成长是一个个变装赐与她的。正如此坦尼斯拉夫斯基所言：“艺术的真相很难描述，但也不是无法企及。当它与艺术家合二为一，与不雅众胶漆相投的时候，艺术会更加让东谈主愉悦，更能深入东谈主心。”
诚然，“安闲”会成为演员的酣畅区，“合适”也可能变成选角的安全牌，新的课题果决流露。一部剧赐与演员的抒发宽度可能是有限的，但演员终其一世对自我与变装的探索是无穷的。下一个十年，咱们期待过河之“卒”训练为确切之“车”，能入战场，亦可归家，进退有度，镇静滋长。
（作家为传播学博士走光 偷拍，影视辩驳东谈主）